Ce qui est bien avec les aventures éditoriales artisanales, c’est la transparence. La saison deux des Histoires pédées, incluant donc VV, est à peine lancée qu’on reçoit déjà un message nous faisant un point sur les ventes et les précommandes, le tout doublé d’un règlement de droits d’auteur. Mieux qu’un à-valoir, un à-valu. L’aventure est collective, tout le monde s’y retrouve et je réponds : c’est Noël avant la fin du confinement. Ensuite, je mets 70€ dans une caisse noire destinée à nous approvisionner en bobuns pour le prochain mois et ces deux situations n’ont rien à voir, si ce n’est qu’elles se sont déroulées le même jour. Le même jour, plus j’approfondis mes lectures et mes écoutes sur la nature du métier d’éditeur, que je suis censé faire depuis plus de cinq ans, plus je saisis que je ne saisis rien : au fond personne ne sait en quoi ça consiste, chacun y met une forme d’investissement qui lui est propre, priorisant ce qui lui paraît bon. Bon pour lui ou bon pour la maison (d’ailleurs d’où vient ce mot étrange, maison) ? Bon pour le système ou bon pour l’auteur ? Bon pour l’auteur ou bon pour le lecteur ? Bon pour qui et jusqu’à quel point ? C’est là toute la question, et personne ne pourra m’en apporter réponse, quelles que soient mes lectures ou mes écoutes en la matière. Si c’est un jeu auquel nous jouons, je n’ai pas la sensation que les règles soient les mêmes, ni mêmes les enjeux. Il y a un mot qui revient ces jours-ci, qui est un mot de Benoît Vincent : forcener le texte. Voilà, c’est dans cette direction que j’aime(rais) aller. Même si je ne sais pas encore précisément ce que ça recouvre, et jusqu’où. Et jusqu’à quand.